千百年来，黄河日夜流淌，见证着这片土地上沧海桑田的变化。面对这条承载着华夏五千年兴衰的古老母亲河，当代艺术将如何为其赋形？
2026年7月4日至7月28日，“黄河落天——王鸿海黄河文化艺术展”将在上海一尺山海美术馆巡展。展览由北京站启程，来到长江入海口所在的上海，意义尤为特殊：当黄河的图像史诗抵达江海交汇之地，它所唤起的不只是对一条河流的凝望，更是黄河文明与长江文明之间的一次深层对话。
本次展览汇集艺术家王鸿海多年来围绕黄河文化创作的百余幅水彩作品，并结合相关文献与影像资料，系统呈现其三十五年来持续深入黄河流域的艺术实践。它既是一位艺术家对黄河的长期凝视，也是在上海这一开放都市中展开的文明回望：从黄河腹地到长江入海口，展览将观众带入一场关于自然、历史、图像与文化认同的视觉旅程。
看点一｜从黄河到长江：两条母亲河的文明回响
“黄河落天”来到上海，首先改变了展览的观看语境。
在北京展中，黄河更多作为中华文明的精神原乡被呈现；而在上海站，它又与长江入海口这一现实地理位置发生新的关系。上海是长江走向海洋的城市，也是中国近现代文化、工业、商业与开放格局的重要窗口。当黄河主题展在这里展开，观众所面对的便不只是黄河自身，而是中华文明由内陆走向海洋、由源头记忆走向现代开放的宏阔脉络。
黄河与长江，一北一南，一浑厚一浩荡，共同构成中华文明的两条生命线。王鸿海以黄河为核心母题，却在上海站引发了更广阔的文明联想：黄河所象征的根脉、土地、历史与精神原乡，与长江所代表的汇流、通达、开放和现代城市经验，在展厅中形成互文。观众将在黄河图像中重新理解长江，也将在上海的江海气息中重新凝望黄河。
看点二｜三十五载孤尘：一个人与一条河的漫长朝圣
在瞬息万变的时代，用大半生光阴持续专注同一个母题，是一种罕见的坚守。
兼具电影人、教育者与艺术家多重身份的王鸿海，自上世纪90年代起，先后八次深入黄河腹地，累计行程逾六万公里。从泥沙俱下的入海口逆流而上，一路抵达苍茫高寒的源头地带。他所展开的并非一般意义上的采风写生，而是一场以身体丈量大地、以图像追问文明的漫长朝圣。
这“一个人的黄河三十五年”，使他的水彩作品具有了超越风景描摹的精神重量。黄河在他的画中不是单一的自然景观，而是地理、历史、神话、遗迹与民族记忆交叠而成的文明现场。此次上海巡展，正是在长江入海口重新打开这条黄河叙事，使观众在另一条母亲河的城市中，感受黄河所承载的深沉回声。
1990年,画家王鸿海考察黄河文化的路线
看点三｜打捞岁月碎片：超越物像的“视觉考古”
如果只将这次展览理解为一场描绘黄河风貌的水彩画展，便会错过它真正的深度。
王鸿海的目光并不止于山川形貌。他像一位“视觉考古者”，在黄河流域的自然地貌与历史遗存之间不断穿行，将散落于岁月深处的文明碎片重新打捞出来：古老的甲骨与易象、粗粝的先民陶器、远古岩画、石窟造像、图腾遗迹、舟船、碑刻与河岸空间……这些元素并非被简单拼贴在画面中，而是在水色流动与笔触叠加之中，重新进入当代图像的结构。
水彩这一看似轻盈的媒介，在王鸿海笔下被赋予了厚重的历史感。透明、晕染、叠色、留白，使那些远古遗存仿佛从时间深处浮现出来。尤其当展览抵达上海，黄河文明的考古性图像与长江口城市的现代性经验形成张力：一边是回望文明源头的深邃视线，一边是面向海洋与未来的开放空间。正是在这种时空交错中，展览获得了新的意义。
古黄河文化之《木》800mm×800mm 2024年
华夏文化之基础《河图洛书》1210mm×1210mm 2022 年
看点四｜画布上的蒙太奇：电影思维唤醒沉睡的时空
王鸿海长期从事电影美术与影像创作，这使他的水彩并不只是平面的画面经营，而具有鲜明的“电影思维”。
在作品中，远古图腾、石刻残片、河流、荒原、舟船、山体与天空常常被并置、叠影和重组。它们像电影蒙太奇中的镜头片段，在画面内部产生时间的跳跃和意义的碰撞。宏阔的全景俯瞰与细部的特写凝视交替出现，使静态图像获得了流动的叙事感。
上海本身就是一座高度影像化、现代化和流动性的城市。黄河的古老图像在这里并未成为封闭的历史回忆，而是在电影般的视觉结构中被再次激活。观众面对的不是凝固的过去，而是一种被重新剪辑、重新照亮、重新进入当下的文明时间。
藏传文化之《闭关》1120mm×800mm 2022年
石窟文化之《护法金刚》1120mm×800mm 2022 年
看点五｜万物有灵：在江河互照中感受文明的呼吸
在宏大的视觉表象之下，展览还深埋着一条极具东方智慧的文脉。
王鸿海的黄河并不是被外在观看的对象，而是一个有生命、有气息、有精神回响的整体。中国传统思想中关于天地、五行、阴阳、山水与气韵的观念，被他转化为水色交融、笔触生发和画面呼吸的节律。黄河的浑厚、泥沙的沉积、天空的苍茫、遗迹的静默，共同构成一种关于生命流转与文明延续的视觉语言。
而上海站的特别之处在于，这种“黄河之气”将在长江入海口获得新的回响。黄河指向文明之根，长江通向江海之阔；黄河提示我们从何处来，长江提示我们如何走向世界。二者在展览中形成精神上的互照：一方面是对中华民族根与魂的深情守望，另一方面是对文明开放性、流动性与未来性的重新理解。
木火土金水之《木生火》1310mm×1310mm 2022 年
因此，“黄河落天”上海站并不是北京展的简单移址，而是一次新的语境生成。它让黄河在长江之畔被重新观看，也让上海这座面向江海的城市，在黄河图像中回望更为深远的文化来路。
大河奔流，江海相汇。黄河与长江共同塑造了中华文明的广阔胸怀，也共同见证着这片土地从古老源流走向现代世界的历史进程。2026年7月，让我们相聚上海一尺山海美术馆，在长江入海口，共赴这场由黄河展开、由江海回应的文明之约。
展览信息
展览名称：黄河落天——王鸿海黄河文化艺术展展览时间：2026年7月4日—7月28日展览地点：上海一尺山海美术馆
艺术家王鸿海简历
山东青岛人
北京电影学院原副院长、教授、博士生导师
中国教育部高等学校美术学科教学指导委员会委员
文化部、财政部“国家艺术基金”专家委员
中国电影美术学会名誉会长
北京美协水彩艺委会主任
北京水彩画学会会长
主要创作
2021年作品《赑屃》《船》入选中国美术馆学术邀请系列展。2014年作品《日》《月》等入选青岛百年艺术家作品展。2009年纪录片《禅武合一少林功》任导演，获2009年日本电影家协会年度“评委会大奖”。
2008年第29届奥林匹克运动会开幕式巨屏影像任主任设计师。2006年实验电影《先有嵩山，后有禅宗》任导演，在澳大利亚国际数码艺术大展参展。2006年作品《六月雪》入选“中国水彩百年”大展。2004年实验电影《360°+1》和《一的方式》，在日本横滨参加“视像群”现代艺术展。2003年《天风海涛——鼓浪屿》荣获“华表奖”最佳纪录片奖。2003年作品《时空》入选亚洲水彩画大展。2002年作品《晨》入选亚洲水彩画大展。1993年作品《入海口之三》入选中国青年水彩画大展，获学术奖。1992年在中国美术馆举办个人水彩画展，作品《赑屃之二》《盼》被中国美术馆收藏。1990年在山东青岛市举办个人画展。1989年在中国美术馆举办个人水彩画展。1989年作品“无题”入选第七届全国美展。1986年作品“霁”等入选中国水彩画赴土耳其展，被收藏。1985年作品“生——升”入选第六届全国美术作品展。1984年作品“忆江南”等入选中国水彩画赴菲律宾展。
1983年作品“幽谷芙蓉”获北京市青年美术、摄影作品展优秀作品。
1980年作品“赤——青岛印象”等入选北京市水彩画赴香港展。
主要著作：
《电影视觉特效的数字制作》《创意媒体》《轨道与质变》《葛维墨油画写生》《“水木境天”北京电影学院国际新媒体艺术三年展》《中国电影美术设计系列教程》《交互中——横滨新媒体艺术节》《银幕影像的造型艺术》《北京水彩25年》《王鸿海水彩画集》
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